Akor & Harmonik Analiz
Akor Zorluk Seviyesi
Orta-Zor – 8/10Bu şarkı otomatik akor analizine göre **orta-zor** seviyededir. 7 farklı akor içerdiği için daha zengin ve değişken bir yapı var. 3 adet barre akor (Bm, F, F#m) içerdiği için sol el basış gücü ve pozisyon hakimiyeti gerektiriyor. Diyez/bemol içeren akorlar (F#m) bulunduğu için pozisyon geçişleri açık akorlara göre biraz daha zor.
Harmonik Zenginlik
2/10Bu şarkının armonik yapısı, yapılan otomatik analiz sonucunda **2/10** harmonik zenginlik puanı ile değerlendirilmiştir. 7 akor ile kurulan geniş armonik alan, parçanın renkli ve daha serbest bir armonik dokuda ilerlediğini gösterir. Gelişmiş akorların bulunmaması, parçanın armonik olarak daha yalın ve fonksiyonel bir çerçevede ilerlediğini gösterir. Diyez/bemol barındıran akorların (F#m) kullanılması, parçada tonal merkezin zaman zaman renk değiştirdiğini veya geçici modülasyon etkilerinin bulunduğunu düşündürmektedir.
Harmonik zenginlik; 7’li, sus, dim, genişletilmiş ve slash akorların kullanım sıklığına göre hesaplanır.
Ankara'da Aşık Olmak
Orijinal Ton: B | Kapo: 0
Akor Diyagramları (Orijinal Ton)
Akorların üzerine tıklayarak basılışlarını görebilirsiniz.
Bm F#m Bm
Ankara'dan bir kuş uçtu güneye doğru
Bm F#m Bm
Kanatlarında sevdanın kar bulutları
D A G F#
Gün batımı masum gülüşler ağlamaklı
Bm Em F# Bm
Yine birşeyler aldı gitti ayrılık hüzünleri
Bm Em F#
Yeni birşeyler aldı gitti ayrılık.
Em A D F#
Gözlerin bugün garip ve ince bir hüzün
Em A G F#
Ankara'da aşık olmak zor iki gözüm
F D F#
Sözlerin bugün kırık,umarsız,kördüğüm
Em A G F#
Ankara'da aşık olmak zor iki gözüm
Bm G F# Bm
Yine deli yangınlar oldu bugün akşama doğru
Bm G F# Bm
Gökyüzünün sensiz sessiz haykırışları
D A G F#
Son sevgi sözcükleri son fısıltılar
Bm Em F# Bm
Yine birşeyler aldı gitti ayrılık hüzünleri
Bm Em F#
Em A D F#
Gözlerin bugün garip ve ince bir hüzün
Em A G F#
Ankara'da aşık olmak zor iki gözüm
F D F#
Sözlerin bugün kırık,umarsız,kördüğüm
Em A G F#
Ankara'da aşık olmak zor iki gözüm
Tonal Fonksiyon Analizi
Şarkı, yapılan otomatik inceleme sonucunda **B majör** tonalitesi çerçevesinde değerlendirilmiştir.
Parçada belirgin bir **tonik (I - vi)** fonksiyon hissi bulunmaması, şarkının tonal merkezinin daha akışkan olduğunu düşündürmektedir.
Subdominant (ii - IV) fonksiyonunun kullanılmaması, parçanın hazırlık etkisini zayıflatır ve armoniyi daha doğrudan kılar.
Dominant (V - vii°) fonksiyonunun bulunmaması, parçanın gerilim–çözülme yapısını daha yumuşak ve yatay bir çizgiye taşır.
Yoğun bir ton dışı akor kullanımı (A, Bm, D, Em, F, F#m, G), parçada modülasyon veya modlar arası geçiş etkisinin güçlü olduğunu göstermektedir.
**1/10** tonal stabilite, armoninin sık sık ton dışına taşarak daha özgür ve modern bir yapıda ilerlediğini gösterir.
Diyatonik dışı akorların oranı yüksek olduğu için parçada **geçici modülasyon** veya tonal kayma olasılığı bulunmaktadır.
Bu analiz, şarkının armonik işleyişini ve tonal merkezle ilişkisini daha iyi anlamanıza yardımcı olması için otomatik olarak üretilmiştir.
Henüz yorum yok.
İlk yorumu sen yaz!